由我们的音乐为啥走出去的不顺利再谈我们的文化自信

某日在文武随谈的群里大伙又谈到了在国内的一些外国乐手的这个话题，之后又延伸到我们的音乐为什么走出去不顺利的问题。那么我们就这两个话题再聊聊我们的文化自信问题。还是我之前的风格，想到哪里就写到哪里。

很多时候我们对歪果仁还是比较宽容的，你比如很多水平其实并不高的歪果仁乐手在中国滚圈照样混得不错，不过随着我们水平越来越高，这种事肯定越来越少。其实这些人能在这里混，大部分不是水平多高还是和一些人有崇洋媚外的心理有关！

不过不可否认，这些外国乐手当中还是有一些高手的。在8090年代一些外国乐手确实也带来了一些新理念，但是随着通讯的发达，他们也没有这个优势了。之前我和某位著名乐手聊天的时候他说“其实来咱们这混的歪果仁乐手，全都是在他们自己那里混得不好的，不是最棒的，我觉得最起码大部分是这样，”（当然还是那句话还是有一些顶尖乐手的）！话又说回来又有些乐迷不自信了，曾经有人说“那这样也比国内的很多都强”，我想问问具体、细节强在哪里您能给说说吗？他们写出哪些耳熟能详的的歌曲了？你就看这些人弹过琴甚至就是在手机上看的，您就敢说比国内大部分都强？这又让我想到了之前我看到过的一个评论说是外M乐队比国摇乐队强很多，我想说您这是“我能随便说”，比国摇强？那么您能马上说出10首外M乐队的歌曲吗？您能唱出来吗？

再说说为什么走出去不顺利的问题，我个人认为主要还是语言的（文化圈）问题。具体一点可以说是海外市场打不开和音乐水平等等没有绝对关系，最起码不是全部！

我们就拿小日子举例。日本的唱片工业很发达，发展的也早，人口也过亿，他们还有不少海外的日裔，资金也有。不过要是和欧美比，他们的流行音乐还是有差距的。究其原因全球的日裔人口没有英语系的人口多，也没有那么分散。日语的圈子没有英语的圈子大！

我听了太多国外的摇滚作品，还是我之前的观点唐朝和黑豹的第一张放在国外也是顶尖的。阴阳座算是日本顶尖的乐队了，他的音乐没有唐朝的第一张大气，不过人家融入的民族文化更多。可惜阴阳座同样在日本以外知名度并不高。

日本有的乐队去美国发展要不换个白人主唱要不加入白人乐手，并且在美国唱英文，这也证明了日系文化还是没有英美系文化强势。

北欧国家牛逼的乐队和音乐人也很多，如果他们唱本国语言估计我们就听不到那么多那边的歌了。德国的乐队要唱德语你觉得能成为世界级吗，当然也有例外，你比如德国战车，不过工业金属可以说是从德国起来的，这样的终究是少数！其他的蝎子、万圣节等等那个不唱英文！

AOR风格我听过太多国家的乐队了，有很多乐队真是比欧美那几个主流乐队牛太多了，但是第一唱的不是英文，再有没宣传好，还有就是圈子小。如果他们在欧美主流国家那么可能现在的大腕就不一定是谁了。

有朋友说了语言应该是末端，首先的你得音乐好，那么咱们说说纯音乐，日本的新世纪音乐是顶尖的，夸张点说他们的新世纪音乐都能吊打欧美的新世纪音乐了，这个没有语言的影响，不过你不在欧美的圈子，所以照样没有漂亮国厉害。纯做音乐的三位非英语圈子的大腕：雅尼不还得从希腊跑去美国发展，同样是希腊的范吉利斯曾经在英国有录音室，法国的让雅尔也去美国发展过。这三位当中的两位来咱们这里演出过，并且是大肆宣传！小日子的新世纪音乐家来的时候有几个人知道？虽然咱们的电视剧用了很多人家的配乐。这三位如果就在自己的国家发展，那么.....

有朋友说了欧美国家唱片工业资金雄厚，其实我们现在做音乐做文化的公司比国外的有钱，有钱就有好的规划，我们就会很商业化。但是我们有很多歌手扬名海外了吗？小日子的公司难道没有钱吗？

还有朋友说我们是认为本国市场足够大，所以不考虑海外市场，这个确实有不少人是这样考虑的，但是反过来说英语市场也很大，他们很多人考虑过英语外的市场吗？当然欧美乐队其实很重视日本市场，很多都有加歌，不过日本版加歌加的也很少是日文歌吧？这说明他们还是不够强，要是足够牛就加日文歌了。

我听到过一个传说：在日本的唱片店很少看见中国的唱片，但是有一些特别小甚至非常不发达的国家的唱片都不少，说中国的音乐不如这些国家，那么你知道几首这些国家的音乐呢？

有人说我们现在的音乐越来越差，其实不光是我们国外也一样。我曾经和一位老炮探讨过为什么现在的（欧美）乐队没有之前那么辉煌了，他说到：之前的那几代人，经历过很多变革，现在的人们生活安逸自然就写不出伟大的作品来了。我认为有道理！

要知道日本制造曾经也是低端的代名词，德国制造也曾经是仿制品，那么这两个国家现在的东西怎么样呢？就像神剧不止中国有一样！没事多读读历史。

现代音乐是在以英语为母语的国家起源的（最后留个话题，据说当初漂亮国差点把德语弄成官方语言，如果最终结果是德语那么现在的世界乐坛会怎么样？大家可以留言说说看法），所以我们有差距不丢人。其实我们的音乐比这星球大部分国家的音乐强多了。